Les impressionnistes ont des couleurs impures, des couleurs qui se mélangent sur la toile donc du côté de la matière, de la “mixture”, des pigments et de la souillure; donc de quelque chose de terne qui relève du mélange soustractif de la couleur. Les néo-impressionnistes, veulent faire le mélange de “couleur-lumières” qui relèverait du mélange additif de la couleur. Un point équivaut à une “couleur-lumière” pure. Notons néanmoins que Signac s’inspire énormément de Seurat déjà influencé par ces théories scientifiques.

  Malgré ces emprunts à des théories scientifiques qui servent à légitimer le mouvement critiqué à la mort de Seurat, Signac minimise paradoxalement leur importance pour insister sur le fait que la science n’est qu’un outil au service de l’artiste et qu’elle ne limite en rien sa créativité. Ces techniques sont faciles, et peuvent s’apprendre selon lui dès l’école primaire. Cela a pour principal but de répondre au reproche que la technique est trop dogmatique.  

  Charles Henry (dont l'influence est implicite dans l'ouvrage De Delacroix au néo-impressionnisme), auteur d'une Introduction à une esthétique scientifique, disait : « On ne prétendra pas que je veux substituer à la réaction de l'artiste le mécanisme d'un instrument. Le génie est inimitable, car il s'exprime non seulement par les rythmes visibles, mais par une infinité de rythmes invisibles » 1

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  De plus, malgré l'aspect scientifique, Signac fait des jugements subjectifs qui évoquent un symbolisme catholique. La couleur peu avoir une influence morale et il fait souvent référence à la mosaïque et à l’Orient. Cela lui permet de montrer la couleur et la lumière comme pouvant représenter la splendeur divine. Le sombre est associé au sale, et le blanc au pur, évoquant une beauté virginale ou une lumière divine.

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  Chez Signac se développe une vision téléologique très nette. Les néo-impressionnistes sont parvenus au résultat le plus coloré et lumineux de leur temps, mais uniquement grâce à Delacroix et aux impressionnistes qui ont préparé le terrain. Chacun marque une étape du progrès de l’art dont le but doit être plus de couleur et de lumière. Delacroix connaissait les secrets des lois de la couleur, cela implique que ces techniques scientifiques ne sont pas juste des inventions humaines, mais une découverte scientifique liée à l’idée de progrès. Plus que l’art de Delacroix, Signac évoque sa science. Cela a pour effet de montrer l’utilisation de la couleur des néo-impressionniste comme une évidence logique du progrès de l’art.